最近热映的《黑豹》刚看过和大家分享一下，如果你之前看过《美国队长3》，那观赏起来就没有门槛了，没有看过也没有很大的影响。

影片中加入了大量的而非洲元素，让人视听上非常新鲜，配乐也很有亮点《pray for me》和结尾的《All the stars》.黑豹妹妹舒莉演的很出彩，承包了很多笑点，气场很大。

动作戏方面，韩国街头大战很出彩，黑豹升级的高科技装备也是一个看点长矛的观赏性也达到了淋漓尽致。

“套路”并不是爆米花电影的原罪，漫威电影在保持娱乐化的同时，还彼此建立紧密联系，产生联动的乐趣，尝试在每一步新的电影中加入新的元素，构成目前比较成功的电影宇宙，这个体系不是路人的一两句套路所能下结论的哦

最后，一定要选择亮度高的影厅，否则你只能看到一排白，这个段子很冷但很现实啊

我始终认为，谈论漫威的这部新作，绕不开的一个话题是当下好莱坞的敏感话题：

政治正确。

在今年的第90届奥斯卡颁奖礼之后的酒会上，就有媒体采访过知名导演克里斯托弗·诺兰对于明年奥斯卡的期待和看法，诺兰就曾调侃说：

我赌明年奥斯卡最佳影片一定有《黑豹》一席之地。

这当然是开玩笑的说法，但无形之中也透露出当下好莱坞对于此类政治正确电影的追捧和逢迎。

《黑豹》是漫威影史上的第一位超级英雄，同时也是近十年来影史规格最高的非白人主导的超级大片。

这对于当下种族问题依然很敏感的好莱坞电影圈来说是颠覆性巨大的，所以在《黑豹》中，可以明显看出导演和编剧试图为这一黑人超级英雄加入美国的种族问题和政治平权方面的议题。

最典型的可能是该剧的反派，黑豹的表兄弟埃里克。

从小生活在美国长大，感受到美国黑人生存的严峻环境，所以他试图利用瓦坎达的科技力量解放全世界的黑人。

严格意义上来说，这并不是一个非常邪恶的反派形象，他甚至有着自己的最高目标和信仰。

导演借由这场发生在瓦坎达的兄弟阋墙引发的“王子复仇记”透露出对当下美国时局的思考和映射，这是《黑豹》最高明的地方，也因此该片在美国主流评论圈受到一致性的赞扬。

但是影片也并非尽善尽美，从制作层面而言，漫威和迪士尼的磨合已经非常成熟，影片的工业技术水准也令人惊艳。

然而电影最大的问题还是故事的老套，尽管编导有意扩大这部影片的内核和深度，但掩饰不住的是创作视野的局限，换句话说——

平庸的故事无力支持其那样复杂的主题。

黑人英雄的大放异彩无疑成为了《黑豹》最为独到之处，然而其在剧情上既没有何般真正的新颖之处，格局也仅是拘泥于一隅，于此中那非洲传统文化与超时代高科技的融合，其预打造的神秘国度瓦坎达也充满了种种逻辑漏洞，这使当我们揭开电影那层黑色的面纱，所见的仍旧只是乏善可陈的套路。

作为新进英雄的起源电影，《黑豹》本有着完全不同于其他超级英雄的奠基，漫威赋予黑豹的形象，其既是一个隐秘于世界，拥有先进科技的一国君主，也是超越钢铁侠的顶尖富豪，更为重要的是黑豹的起源地是有着浓厚部落文化，同时也有着一腔血泪史的非洲，这些元素都使电影在伊始所带给人的是着极强的新鲜感电影本身，也有着太多本可去深攫的内在纵深，但颇为遗憾的是导演并没有能真正去善用好这些元素，一场如同儿戏般的王子复仇记，显得尤为乏味。

从角色来看，《黑豹》的主人公特查拉也并没有能令人眼前一亮，电影对这一人物的塑造显得太过扁平，一个代表正义的逆袭英雄便足以囊括全部，相反电影的反派埃里克成为了其给我最为印象深刻的一个人物，他的“动机”并不仅仅是对征服世界的渴望，在他身上所附加的悲情过往，包括在他成长中所看到的种族歧视，都为电影关乎种族问题的核心找到了一个很好的落足点，然而单一人物的生动仍旧无从去支撑起一部电影。

《黑豹》最为尴尬的问题，在于其没能在非洲传统文化与超时代高科技二者间找到一个合理的支点，在电影中一面是传统封建的与世隔绝，一面是繁华富饶的现代都市，一面是领先世界的逆天科技，一面是只有一位少女支撑的国家科研，单靠稀有的金属矿藏明显是不足以能自圆其说一个如此强盛的世外桃源，这最终使电影所呈现的瓦坎达只是一个异想天开的乌托邦，由此当其所呈现的一切都仅仅只是建立在这虚假的浮云之上时，那所谓的阴谋叛乱只是显得宛若让人在听一个童话故事。

在大的方向上《黑豹》不仅是一部颇具新颖的漫威电影，也有着反种族歧视及和平的内在，但难精于细节的构思，使电影所建立的英雄只是在一个虚假的乌托邦之上。

个人评分：7

文/梦里诗书

本片在全球疯狂热卖，特别是在北美连获五冠军，甚至超越《复仇者联盟2》，但是在中国却出现了水土不服，也是有一定原因的。 影片不像以往的漫威电影，首次制作了一部黑人漫改大片，从幕后导演，到全体主演都是一水黑。

作为一部讲述王国的电影，融入戏剧性的史诗味必不可少，本片就将莎士比亚戏剧融入其中，家族复仇成为一大主线。几场回忆戏都有着厚重的戏剧性，值得玩味。本着与时俱进的风范，影片将女性推上了重要的位置，和《星球大战》一样，将种族和女权两块作为新时代的影像语境。辅佐国王的家人、爱人以及侍卫都博学多识，才华横溢，为国王成长之路立下了汗马功劳。

除此之外，对于第三世界融入全球化的思考也是影片的主题。是筑桥还是筑墙，这其实是摆在世界领导人上的全球性议题，特别对于美国政治很值得思索。 影片一改曾经对非洲的印象，打造了豪华无比的高科技狂野都市。振金作为他们最富有的能源，制作成了各种超乎想象的武器装备，令人眼花缭乱。飞行器可以如VR般自动虚拟操作，造型独特、威力无比。黑豹服装更是这些科技成果的集大成者，拥有抗击子弹功能，攻击性也是相当生猛，确实让人叹为观止。
影片之所以没能在中国有高口碑主演还是由于文化背景。毕竟这些来自于非洲文化以及美国政治的东西，在国内的话题性上还是不那么热烈。而一直以超劲爆动作戏取胜的漫威此番的动作场面也较之有所减弱，黑夜戏较多，3D效果也不尽人意，以及之前的期待度极为热烈，导致最后大不如预期。

《黑豹》是一部内核非常撕裂的电影，导演的个人倾向、漫威的整体价值取向、好莱坞的爱好杂糅在一起，彼此相互撕扯，导致电影内部的价值观非常混乱。超级英雄电影一看特效打斗，二看英雄塑造，前者中规中矩，后者严重扭曲。

《黑豹》这个名字本身就是一个梗，稍微熟悉一点的人一定会联想到毛主席的好学生、中国人民的老朋友、美国历史上的“黑豹党”。

在美国黑人民权运动的历史中，黑豹党是一个非常暴力、激进的派别，非常革命，一度影响也非常大。不过也因为热衷暴力活动，黑豹党在主流社会的名声并不好，漫威当初推出《黑豹》漫画的时候，也公开宣称创意并非来自黑豹党，甚至一度修改黑豹的名字以图与黑豹党实现切割。简单来说，漫威的价值取向是否定黑豹党的，毕竟大众才是漫威的消费主力。

然而，《黑豹》电影的导演瑞恩·库格勒却是一个十分热衷黑人题材的黑人导演，非裔美国人的主体意识非常强。从电影的内容就可以看出来，黑豹党的某些理念其实非常吸引他，因此才会有上面这个向黑豹党致敬的王座（黑豹党领袖huey newton有一张构图非常类似的宣传照，下图为huey newton）。其实，致敬的远远不止一个王座，再比如故事发端的奥克兰，也就是黑豹党的发源地（huey newton的出生地），瓦坎达人对白人的称呼“殖民者”，也来自黑豹党。

本来，导演要致敬谁是导演的自由，但《黑豹》是一部商业片，导演必须要充分考虑市场的接受度，或者说必须要讨好观众，这下问题就来了。因为黑豹党并不是一个名声很好的组织，黑豹党的诉求（其实就是逆向种族主义，黑人至上）一般人是很难接受的，导演如何在讨好观众和自我表达之间寻找平衡呢？

这时，好莱坞的价值观也要出来秀一把存在感。在进步主义盛行的好莱坞，塑造黑人“受压迫者反抗”、“非裔美国人英雄”的形象都是毫无问题的，但是塑造一个杀人如麻的英雄却是很有问题的。偏偏这两个形象都集中在了影片的反派——黑豹的弟弟身上，所以导演既要赞扬他，又要贬损他，这就非常精神分裂了。

《黑豹》的反派可以说是漫威历史上塑造得最失败的反派，因为导演一心想把他描绘成一个不是坏人的坏人，所以拼命给他增加童年不幸的戏，又拼命给他加悲剧英雄的元素，反而错过了塑造一般反派狂霸酷拽吊的机会。然而，这两个元素又加得并不到位，观众完全感受不到他的悲剧气质，只看到一个智力武力都有限、唯独中二气质爆棚的巨婴形象，最后战败哭着求死更是把这个角色毁到了极致。

这种巨婴心态其实倒非常贴合部分黑人题材电影的气质，但的的确确毁了一部好好的超级英雄电影。说实话，《黑豹》几乎可以算是近年来漫威最差的一部超级英雄电影，幸好下个月《复仇者联盟3：无限战争》就要上映了，希望能冲淡大家对《黑豹》的失望。

让我来说明白，我为什么不喜欢这部在美国大火特火的影片吧！——因为它虚伪。谁要是以为，这部影片是跨种族超级英雄的崛起，是美国文明旗手的体现，那未免太天真、太圣母了。

1982年，雷电华和环球联合出品影片Cat People，应该译作豹族，中文译成“豹妹”了。表面看是随女主取名，骨子里还是男性心理，这个译法表明了译者什么样的潜意识，我也不知道。主人公黑豹女来自异国，文明血统古老，有力量强大的神秘巫术，无论人形还是豹形，身材都很好很迷人。听上去是不是很熟悉？不过在80年代，好莱坞对这个故事有另一种讲法：这女孩的家族有乱伦史，变身黑豹后会咬死美国人！怎么办呢？Easy！好莱坞派出美男，用爱情征服她。黑豹女从此只能留在豹的躯体里，被关进了铁笼，让美国男性豢养。

35年前的敌意和贬低，35年后的招安和捧杀，都处于非我族类（或者文化）其心必异的逻辑。

普罗大众胸中涌动着激情、眼里含着热泪看这部影片，没什么毛病。本来，好莱坞就是造梦的，有色人艰不拆。可这么多以精英自诩的电影人居然也说，这是一部杰作，真扯。这份热闹让我想起米兰昆德拉在《生命中不能承受之轻》“伟大的进军”一章里描绘的那种令人无地自容的尴尬。把媚俗和媚雅调和到这个地步，也真难为它了。

近期，又有一部漫威电影在国内上映了，它就是——《黑豹》。我们都知道，影迷们之间一直都流传着一句话：漫威大法好！这句话就相当于当年邵氏公司电影开头的那句“邵氏出品，必属佳片”一般。事实上，最近两年的漫威电影确实都是保质保量的，在票房和口碑上几乎都可以获得傲人的成绩。然而，《黑豹》自3月9日在中国上映至今，收获的口碑却并不理想。

这并不是因为我国观众的口味变叼了，也不是因为漫威大法不好使了，《黑豹》之所以遇到现在这样的窘境，主要原因还是出自于它的故乡。这里所说的故乡当然不是瓦坎达，而是USA。在登陆内地之前，《黑豹》在北美的口碑可谓是一片倒的好，不少媒体皆为这部影片打出了满分，电影界的同行们也是对它表示支持。例如《盗梦空间》、《星际穿越》的导演、大名鼎鼎的克里斯托弗·诺兰近日就放话说，《黑豹》完全够资格参加下一届奥斯卡奖最佳影片的评选。这么多的赞许，让中国观众们对这部漫威新作充满了期待，然而，当我们走进电影院时，却发现这只不过是另一部普通的商业片而已，失望之情顿时油然而生，伤心之余自然会给这部电影一个低分。没办法，谁让你当初吹得那么好听呢？

不过，平心而论，黑豹依然是一部不错的商业大片，无论是电影本身的质量，还是演员们的表现，都不在之前的《美国队长3》、《雷神3》等作品之下。抛开混乱的北美评价，《黑豹》的观影效果还是非常不错的。

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《黑豹》里出现了两个非洲。

一个是漫威语境下的非洲，就是科技与现代于一体的瓦坎达国。另一个就是流浪在外的非洲人说的“有最美夕阳”的非洲，是黑豹视察王国时，我们看到的穿流的小贩，拥挤的街道。那是大众意识镜像下的非洲。

《黑豹》是两种语境落差下的产品。它有着确实可见的融合重生的努力，也有着这份努力失效时进退失据的勉强。

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故事上，《黑豹》有着重建超级英雄电影叙事的野心。它试图填补超级英雄约定俗成的叙述和古典叙事之间的鸿沟，但振金与莎翁仍然是两种完全无法融合的物质。

它所能采用的只能是，保证叙事当时的逻辑。所以《黑豹》断裂为两部电影，韩国一段是漫威擅长的超级英雄叙事，回到非洲则是对莎翁笨拙的致敬。

观众看到的是，瓦坎达融合了最新最尖端的科技，但政治生态仍然是部落原则，所谓国王更像是一个酋长。

作为超级英雄电影最在意的动作，也是这两个逻辑下的蛋。

韩国时，是超级英雄和最新科技的狂拽炫酷。最惊人的武器，是黑豹振金的装备。非洲时，是冷兵器逻辑下的徒手对决。最惊人的，是披挂了铠甲的犀牛。

国王散发着非洲某国国王的威严，也偶尔流露出漫威人物惯有的油滑，如他和前女友的关系。

就连反派，也因为韩国和非洲的转换而发生转变，韩国时最大的那个由安迪·瑟金斯饰演的反派被干掉后，新的反派，即由迈克尔·B·乔丹饰演的黑豹的堂哥登场。

一场正邪两立的超级英雄对决，变成皇族争权夺利的内斗。

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两种语言秩序下的冲突，需要电影美学去重新校正。可《黑豹》并没有《美国队长》或《钢铁侠》那份开宗立派的决心，它所做的只是拿更多的零件去拼贴。

它有的是旺盛的投机之心。

《黑豹》闪烁着《星战》、《007》、《狮子王》等经典电影的碎片之光，但就是没能将这些碎片重新拼贴后，生成独属于《黑豹》的东西。好东西放在一起，有可能是一堆垃圾。

在保证超级英雄电影一贯的视觉奇观之余，加入了非洲的人文奇观。王位争夺时，对非洲各部落文化做了尽可能的全景扫描。

视觉奇幻转换为心理刺激，不是简单的罗列，需要故事和人物的缝合，需要一种更为内心的心理暗示。

想到和做到之间，仍然千秋万壑。

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在对观众心里暗示方面，《黑豹》也下了大工夫，但最后只是满足了最基本的意淫。如美国街头上闲逛的黑人，没准就是哪个部落的酋长，没准他那个部落就盛产某种物质而富可敌国。

如非洲国家再富裕再发达，仍然脱离不了落后的习俗，像用心形草和祖先交流，用决斗选出首领等。

但他们希望非洲这些国家可以进一步开放，但所谓的开放，是不惹事，把手里的好东西贡献出来。

对于中国的观众，其意识形态意淫那一块，因为缺乏必要的生活渲染而感觉缺失，倒是对影片肉眼可见的断裂、简单感受强烈。

当然还有所谓的政治正确，这里的政治正确不是指创作初衷，毕竟黑豹的漫画1966年就创作出来了，它的政治正确体现在影片出现之后。

针对一部电影不再就电影而谈论电影，而在所谓全黑人等元素笼罩下，不再发出真正的评论之声，那才是真正可怕的政治正确。

这也是《黑豹》在美国和中国取得两极反响的原因之一。

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表面上看，《黑豹》是一部“政治正确”的电影。

几乎清一色全黑人团队制作，内容也是讲发生在一个伟大神奇的黑人国家里的恩怨情仇，一向在好莱坞担纲主角英雄的白人在本片里沦为被笑话的配角。

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我的确也是抱着这样的期待走进影院的，旁边坐着几个黑人兄弟，兴高采烈地，像过节一般。

不过电影没演多久，我就有些不安。

影片中所呈现的这个非裔民族主导的先进文明发达国家，领袖居然还是通过肉搏得胜的方式来确立，有些太违背文明社会的常识了。

尤其到后来，反派角色就是通过这种方式成为这个国家的领袖，我简直怀疑这是高级黑。

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这看上去是一部按照“政治正确”度身定制的电影，包括后面领袖人物关于开放国家与世界和谐共处的决定也看上去那么“正确”。

但所有这一切的底色，却是一群仍然被刻板印象的民族：

他们空有财富、空有高科技，他们的政治生活却依然与文明无关，反而更接近于原始野蛮的暴力。

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我觉得奇怪，这个从导演到编剧都是黑人主导的影片，为什么会对此并不在意？

而电影似乎也赢得了黑人观众的热烈响应。

《黑豹》提供的是一个黑人成为世界最有权势族群的想象，这应该是前所未有的。

这倒是有点儿像我们的《战狼2》，前所未有地展示了一个扬威于国际倍受爱戴的国家英雄形象。民族自豪感高涨，隐性的刻板形象问题自然也就被忽略了。

这种心态，见惯小粉红的中国影迷应该更加熟悉吧。

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按照正统的“政治正确”的观察角度，《黑豹》反而是一部“政治不正确”的电影。

它利用了“政治正确”的策略，表面上高抬黑人族群，内里却充满了对黑人族群的歧视与偏见。

尤其是当电影题材设定为是黑人先进国家时，这种贬低就变得更加严重。

它的潜台词（即使创作者本人也没有意识到）是：

通常我们认为黑人社区中出现更多的暴力问题源自历史上对黑人的不公正对待，但纵然黑人拥有了世界最丰富最强大的资源，其政治文明也依然是野蛮落后的。

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这样的潜台词来自于一个全黑人的创作团队，就更加令人悲哀。

我想，这已经不是族群平等的问题了。

这其中，还有更深刻更隐蔽的人类病症：

我们似乎还在把自己当成某个部落里的一员，而不是人类世界的一分子。

本年度的MTV影视奖于6月18日举行，漫威的超级英雄电影《黑豹》成为最大赢家，此前7项提名的它最终获得4项大奖，分别是最佳电影、最佳英雄、最佳反派、最佳电影表演。

MTV影视奖由观众投票产生，《黑豹》此次荣获4项大奖足以证明这部电影在北美观众中的受欢迎程度。《黑豹》今年3月9日在大陆上映，内地票房为6.62亿元。相比于国内，黑豹在北美的票房相当爆炸，超过13亿美元的总票房，让《黑豹》成为目前全球影史票房第9高的电影。

《黑豹》获得2018年MTV最佳电影的大奖，也打败了很多强劲的竞争对手。本次最佳电影的提名包括《复仇者联盟3：无限战争》、《神奇女侠》等电影，但最终《黑豹》脱颖而出。

复联3是漫威的超级英雄大集结电影，有超过60名英雄出演，黑豹也是其中的一员，但复联3依然没有竞争过黑豹的“单干”。

《神奇女侠》是目前DC最火的超级英雄，女神盖尔加朵的精彩饰演也让这个角色深受粉丝欢迎，但最终它也在与《黑豹》的竞争中落入下风。

此外，还有一个有点冷门的，灭霸在复联3中以各种方式暴打超级英雄，但他也在“最佳反派”的评选中输给了《黑豹》中的“金钱豹”，大家认为这是什么原因呢？