每每看到这种论断，我都觉得说出这类话的人就是不懂瞎说。

陈凯歌拍完《霸王别姬》之后，在1999年还拍过另一部不逊于《霸王别姬》的佳作，那就是《荆轲刺秦王》，只不过此片票房不高，一直被严重低估。

看名字，就知道这部电影要讲什么，不就是荆轲带着秦舞阳去秦宫献图刺秦失败的故事吗？其实不然，陈凯歌作为国内有名的文人导演，想通过电影表达的可不仅仅是一个历史故事，他在这部电影里探讨的深邃问题，并不亚于《霸王别姬》，甚至犹有过之！

我们先来看看这部电影的片头字幕，简直是一种历史艺术，丝毫不差于这个时代里的那些特效片头。

每一个名字都展现了汉字之美，同时融合了历史上刀枪剑戟长短不一的特点，这种创意，让人叹服。

接下来要说一说这部电影的演员，真得是群英荟萃，汇聚了当时国内最顶尖的男女演员和文艺工作者。

李雪健饰演秦王嬴政。巩俐饰演跟秦王青梅竹马的赵女。

王志文饰演小鸟巨大的嫪毐，史书上说可以转车轮。

沙瑞金书记楚霸王小石头张丰毅饰演荆轲。

打虎英雄东来局长武都头饰演吓尿了的秦舞阳。

同时赵本山和潘长江分别客串了一个大夫和一个典狱长。

周迅饰演了一位被荆轲杀了全家的盲女。

而这部电影配乐的作曲者，是刚刚在前一年为央视版《水浒传》配完音乐的赵季平大师，《水浒传》里那高昂激烈的唢呐小曲服不服？赵大师还是《霸王别姬》的配乐。

接下来就必须要好好说道说道陈凯歌导演在这部电影的主旨里探讨的一个历史问题，那就是历史进程和天下苍生的矛盾。

我们中国的历史里，素来就有“合久必分，分久必合”的传统，秦王嬴政要统一六国，和合天下，这大体上符合历史的进程吧，但是在统一的过程中，受苦受难的是天下苍生，他们要么去杀人，要么被杀，无一能置身事外。

电影的开头，秦要灭韩，有人就阻止，因为有人要跟统一对着干，所以秦王就跟这些人发生了冲突。韩国两个画工献上韩国地图，面对他们，秦王说了一番振聋发聩的话，也许这也是陈凯歌导演的历史观。

秦王说：韩国是要灭亡了，但是，你们会有一个更大的，大得多的国家，天下的人都是这个国家的百姓，这个国家只有一个王，一个好的君王，这个君王在六国灭亡的时候，要救护那里的百姓、人民，。。。到处都建立郡县，让清廉的官吏来官管理，让遍地都长满了禾黍，百姓可以安居乐业。电影的中程，秦要灭赵，有人望天怒吼，数十年后就没有赵人了。（这个大喊的是王千源）

无数黎民百姓丧生城下，尤其赵国人，宁死不降秦国。

此片的一大泪点是，面对秦国强大军队的攻城威势，赵国集结邯郸城内的儿童，集体跳下城墙，宁死不降！

城破之后，秦军仍旧俘虏了一大群赵国孩子，秦王本来要放了他们，但是，一个孩子向秦王脸上吐了一大口唾沫，秦王害怕了，因为他当年还是个孩子的时候，就在赵国当人质，受尽了苦头，所以他灭赵也是为了报仇。他觉得把这些孩子留下，这些孩子将来也可能会找他报仇，于是他把这些孩子全部活埋了。

历史进程和天下苍生的矛盾集中体现出来了。秦灭六国，统一天下的过程中，无数苍生命丧战火之下。

但是秦王嬴政面对这些质疑的时候，却又有他自己的看法，他要建立一个大得多的国家，天下的人都是这个国家的百姓，。。。到处都建立郡县，让清廉的官吏来官管理，让遍地都长满了禾黍，百姓可以安居乐业。

陈凯歌在这部电影里要探讨的命题比《霸王别姬》时期更宏大，更牵动了每一个人，而不仅仅是拘囿于一两个人的命运。

但是因为这个历史进程，又有多少人要白白牺牲掉性命。

历史的车轮滚滚不息，天下苍生皆被无情碾过。

这部电影，李雪健老师饰演的秦始皇简直太赞了，演技超一流。一个眼神的变化都是神演技。

看完这部电影，就别再说什么《霸王别姬》之后再无陈凯歌。

我们说的是伟大，而不是喜欢对吗？那么就把个人好恶放在一边，客观看待才华、成就和影响力吧。

1 丹尼尔·戴·刘易斯 我对其他答案很少提到他表示震惊，这个名字几乎是影迷专业度的试金石。这个时代谁的演技最棒，如果回答是什么文无第一啊，各有千秋啊，一千个人心中一千个哈姆雷特啊，这样的答案我们称为废话。而大多数电影圈专业人士都会提起这个优雅的爱尔兰男人——丹尼尔·戴·刘易斯，在世的获奥斯卡影帝最多的男人，离群索居的高冷贵族，人们说他一定是签订契约将灵魂出卖给魔鬼才获得如此震撼人心的演技。每拍一部戏都要退隐读个几年的技能CD，你能相信这尊大神出演的电影只有十来部么？还没事就喜欢宣布息影，最近又来了，本人称提名今年奥斯卡的《霓裳魅影》是其银幕绝唱。但愿他傲娇够了就能回来。

2 阿尔·帕西诺 《教父》是公认的影史上最伟大的系列作品，贯穿三部曲的第一男主角阿尔·帕西诺当然注定青史留名。最可怕的是，哪怕去掉这样一部彪炳史册的职业最高成就，帕西诺依然是一位伟大的演员。《闻香识女人》照样是不朽的经典。《忠奸人》《魔鬼代言人》给颠倒众生的德普和基努好好上了一堂表演课，并收获俩迷弟。和老伙计合作的《盗火线》，堪称双雄警匪的巅峰，与之相比《变脸》就像是过家家。

3 罗伯特·德尼罗 三部《教父》捧出两位名垂青史的巨星，也从侧面反应这个系列究竟有多伟大。德尼罗的影帝头衔还多过帕西诺，《出租车司机》《愤怒的公牛》都是电影学教材上的范例。

4 达斯汀·霍夫曼 这是一位承前启后的巨星，衔接了六、七十年代众神的垂暮与九十年代新生巨星的崛起。青涩时出演的《毕业生》就是里程碑式的作品，接近暮年的《雨人》将阿汤哥从娱乐偶像带入表演殿堂。

5 约翰尼·德普 稍微私心一下，这是我曾经最喜爱的演员，他的奖杯固然和上面四位大神有云泥之差，也比不上杰克·尼克尔森、凯文·史派西这几位。但获奖并不是衡量演员的唯一标准不是么？他旷古绝今的独特气质、表演风格，以及蒂姆·伯顿镜下光怪陆离的世界，将电影造梦这一终极理想诠释得淋漓尽致。我始终认为，他对于文化的影响力将超越其作品和演员身份本身，终将作为一个时代的文化符号而被后世铭记，就像詹姆斯·迪恩，抑或约翰·列侬，半个世纪以后还是会被印在T恤上，在熟悉或陌生的目光中招摇飘过岁月长河。

（文/Y）

《霸王别姬》豆瓣9.6，堪称国产电影的巅峰之作，没有对比没有伤害，有些时候，可能不是陈凯歌导演的水平一直下降，而是与巅峰相比，任何作品都稍逊风骚。

实事求是，如果不与《霸王别姬》对比，陈凯歌导演还是有许多不错的名作，可惜观众往往更容易记住被馒头恶搞的《无极》。

2002年的《和你在一起》，讲述一个喜爱小提琴的少年，在求学的过程中遇到两位风格完全迥异的老师和一个风情万种看似出格实则热情的成年女性，在迷茫过后变得更加坚定，并与父亲走到一起的故事。

2008年讲述京剧大师梅兰芳传奇一生的《梅兰芳》，是陈凯歌再一次尝试民国戏曲题材，虽然没有《霸王别姬》深刻和惊艳，但同样值得一看。

2012年由高圆圆、赵又廷主演的现实主义题材片《搜索》，通过三个社会分工不同的女性角色，讲述一段蝴蝶效应般的网络暴力。

主要是剧本，没有好的剧本，再好的导演和演员也没有用

《霸王别姬》的成功，是天时地利人和的结果，论功劳，陈凯歌只占其中一部分。

首先，《霸王别姬》本身就已经是比较成熟而又畅销的小说，作者李碧华以其高超的写作水平，自成一派的文字功底，为读者奉献了一道经典精神大餐，这部小说本身题材就具有很大的吸引力，它讲述了时代的大背景变换之下，个人命运的变化，与人间的爱恨情仇、悲欢离合。故事里的那种细密的情感纠葛刻画的是淋漓尽致，让人读后唏嘘不已。这么成功的一部小说，拿给谁拍，也不会拍的很差。

第二，这部电影的成功，离不开张国荣等人的努力，香港巨星张国荣，为了拍好里面的京剧艺术家的生活状态和表演特点，特意花一段时间专门来学习，真正用心的在把表演当成艺术来进行潜心的创作，和现在的一些流量明星相比，张国荣是真正的演员，他的那种敬业精神和对艺术的追求，是一般人达不到的境界，正是张国荣的勤奋努力，才有了至今无法超越的经典人物形象-程蝶衣。

第三，时代环境，上世纪90年代，陈凯歌拍摄的这部影片，是国内电影制片厂和香港电影公司之间的一次友好合作成果。是体制内资源和市场化运作相结合，取得的成功。陈凯歌可以不用计较太多的市场需求因素，调动优质的拍摄团队资源，一门心思的投入到电影艺术的创作中去，把它当作艺术来做，把对电影艺术的理解与自己的艺术追求融入电影中去，使这部电影更加的充满了艺术魅力。

霸王别姬之后，陈凯歌很难再遇到这么优秀的剧本，很难再遇到像张国荣这么优秀的演员，很难不去考虑市场因素，当一个人名扬天下之后，别人对他的期待增加了，给陈凯歌这样的大导演的压力也就增大了，各方面都要考虑得当，有时候，考虑的多了，观众未必会买账，所以，对比一下霸王别姬，人们觉得陈凯歌已经达不到当年的艺术高度了，其实，观众对陈凯歌，一直还是有期待的.....

看《霸王别姬》，从故事架构，叙事手法，文化沉淀，对人性的唏嘘，场面恢弘又不失细腻，激烈而又内敛，对中国清末，民国，日占，文革中国四个时代的文化刻画精准，京剧由下九流到角儿，从角儿到日本学习摩拜的艺术大师，从艺术大师到臭老九，从臭老九到新中国的艺术家……一把辛酸泪凝聚了一代名伶的悲剧一生。这部剧年轻导演几乎是拍不出这个味道来的，以陈导后期作品来看，要不就是偶有神作，要不……呵呵了

首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

这样的导演其实也不少，中西方都有，其中盖里奇拍摄自己第一部长篇作品《两杆大烟枪》而后他的作品也少有超越这部作品的。

好，回到陈凯歌，陈凯歌作为中国第五代导演的佼佼者，除去《霸王别姬》之外，亦有《黄土地》《孩子王《荆轲刺秦王》等佳作，近些年拍摄的一些电影，虽然中规中矩但是这并不能否定他的导演实力。

一个人如果考过一百分，那么在其他人的眼里，你只要不超过一百分，那么你就属于没进步，你如果只考八十分那么就是退步，你如果考六十分，那么就是江郎才尽。

一个好的导演拍摄一部好的作品，是需要综合很多因素的，1993年那个年代陈凯歌能拍出《霸王别姬》，那也可谓是集齐天时地利人和了。

回首看一下，现如今所有的大导演不服有陈凯歌这种困境张艺谋有，陈凯歌有，姜文也有，几乎所有辉煌过的导演都有这种情况。

所以有被世人太过认同的巅峰作品也是半好半坏，因为一旦有部作品太过美好，再其他都以此为标准，但哪位导演又能一直满足观众要求呢？

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

因为《霸王别姬》主要归功于陈怀皑先生，他是陈凯歌的父亲。

我认为是没有好的演员，也没有好的剧本了，作为一个导演，陈凯歌选择剧本的能力令人怀疑。曾经报道《霸王别姬》的出品人，台湾的徐枫女士就指出，《霸王别姬》是她主动找到陈凯歌，三番几次劝说之下陈凯歌才答应拍摄的，他本人最开始是反对的。可以想象如果当时他推掉了这部片子，今天的成就未必有现在这么高。从这一点也不难想象，成名后的陈凯歌有了权力自己选剧本，却难再出《霸王别姬》这样艺术成就极高的电影，广审严格。《霸王别姬》在国内最开始是被禁的，后来在国外获奖后才特批在国内上映，无疑算幸运的，很多同类型的早期的片子就没这么幸运。所以如今很少有导演选择铤而走险，尤其是已经成功钻过一会空子，并已经名利双收的陈凯歌，在题材的选择上绝不会再去冒险。再也没有那么好的主创班子了，当年《霸王别姬》除了导演是陈凯歌，你再看看那些演员：张国荣、张丰毅、巩俐、葛优、英达……他们这些演员，每一个人都能独自撑起一部大制作。所以，再也没有那么好的主创班子了，当年《霸王别姬》除了导演是陈凯歌，你再看看那些演员：张国资本的大量涌入，使得电影圈越来越浮躁；导演、艺术家也是人，他可以整天点灯遨游琢磨经典；也可以接受资本的供奉，放个屁都有人愿意一掷千金买单；但从人性的角度来讲，选择后者更舒服一点。就连陈凯歌自己也承认：看着人家票房一个个破2亿、破5亿，他也心动荣、张丰毅、巩俐、葛优、英达……他们这些演员，每一个人都能独自撑起一部大制作。

《霸王别姬》，除了导演之外，演员本身也是很重要的。张国荣、张丰毅、巩俐的演技是有目共睹的。而且那个年代，同性的感情题材也是很有争议性的东西。各方面造就了《霸王别姬》的成功。不只是导演的功劳。